可悲：“谢进也是知识分子家庭，受到的冲击不比他小。”

“可朱大珂却把自己童年时遭遇的不幸，在成年后如数加诸到谢进的身上，我感觉这是一种心理创伤。”

“我在《山楂树之恋》的书评和背景介绍里也看过这方面的事情。”

路宽微笑道：“也许吧，受害者通过扮演加害者的角色，试图掌控昔日无力抵抗的创伤，这是一种逃避的手段。”

他似乎也想到了自己，想到了自己前世那个同样在艺术批判中支离破碎的家庭。

“但这种逃避，实际上是将痛苦无限循环。”

“朱大珂想要把吊死他老师和父亲的那根绳子，以同样的方式套到谢进头上，这种仇恨和伤痕的代偿也毁了他自己。”

“你可以尝试理解这种情感背景，以便更好地理解静秋和老三的家庭环境和行事逻辑。”

魔都那边又来了一通电话，路宽接通，自顾自地往前溜达。

刘伊妃缓步跟着他，目光漫不经心地掠过男子挺拔的背影，袖口卷起露出的手臂线条紧实而流畅，带着一种坚决的力量感。

这段时间她一直在研究陈白露和静秋两个角色。

陈白露身处20世纪30年代半殖民地半封建社会的中国都市，西方资本入侵催生“权钱至上”的畸形价值观，静秋的年代不消多提。

其实，她们和朱大珂、谢进，甚至是路宽的童年都有着相似的伤痕。

原生家庭和时代洪流，在相当程度上决定了一个人的命运，也塑造了他的性格，但最后的结局却参差不齐。

小刘想起了路宽和曾文秀的故事，她此刻对未婚夫的性格成因有了更深刻的认知。

就像刚刚提到的朱大珂一样，如果没有把脖子上的这根绳子取下来，人人都会化身盲目的报复者。

路宽也曾遭遇同样的不幸，但母亲曾文秀的爱和温柔拯救了他。

在毁灭性的时代里，选择创造而非报复的人，才是真正的幸存者。

再黑的夜，镜头对准哪，光就在哪。

演员刘伊妃在努力感受包括男友在内的、这些人的人生脉络，因为这种角色无法再像《天空》一样模仿和体验生活，只有通过这种方式去解构。

“好，那先这样任总。”路老板挂掉电话，嘴边浮起一丝讥诮的意味。

小刘上前挽住他的手臂，螓首轻侧靠在男友肩头：“又怎么了？”

“魔都文艺界派代表去看望、慰问朱大珂，据说朱大珂的妻子在闹，要找我讨回公道。””

刘伊妃气愤道：“哦！想让