第64章 喜欢找刺激的舒畼

  “权哥，你觉得《天下无贼》怎么样？”

  刘艺菲根本没发现闺蜜和江权私底下的小动作，说著就用胳膊碰了江权一下，眼睛依旧没捨得离开大银幕。

  江权想想，道：“镜头、剧情、演员都没什么大问题，票房差不了。”

  刘艺菲听出了话外音，疑惑道：“所以你还是觉得有问题对吧？”

  “那权大导有什么高见？”

  舒畼在旁阴阳怪气，话说她长这么大，还从没在一个异性身上吃过这么大亏！

  江权没理后者，继续对刘艺菲道：“我觉得立意有点歪了，正常来说，观眾们在观看电影时会自动代入男女主的视角，並跟隨他们体验电影中的喜怒哀乐。”

  “可你看看刘德驊和刘若瑛这两个主角都是什么身份？贼啊，这你让观眾怎么代入？如果是超现实题材也就算了，可电影里偏偏还有个『傻根』这样极具生活化的角色，说真的，如果你们坐过火车，而且被偷过东西，那是绝对不会觉得这部电影好看的。”

  零几年国內的治安状况虽然较九十年代好了很多，但像火车客车这种人流量极大的客运载具上，偷窃抢劫拐卖等等违法行为仍旧非常猖獗。

  《天下无贼》以两个小偷作为男女主，还大篇幅的刻意渲染两人是多么的难捨难分，有情有义，这种做法，確实让很多人都难以共情。

  给客观的“反派人物”找人性，这其实是非常难拍的，因为稍微掌握不好，就会触动大眾心中的敏感线。

  冯晓刚早期的作品为什么叫好又叫座？因为每部电影的立意都足够简单质朴，这样大部分观眾才能迅速理解並共情。

  但隨著冯晓刚的话语权逐渐增加，行业地位也不断上升，加上总有一群影评人和所谓的“专家”批评他的电影毫无內涵、粗製滥造、是彻头彻尾的精神垃圾，所以，这位曾经引领“贺岁档”风潮的商业大导，慢慢也开始追求“深刻”了。

  接下来的《夜宴》果然就拍成了四不象。

  “那权哥，《天下无贼》会不会票房遇冷啊？”