第72章 电影之耻（明天上架求首订）

  核心要点脉络梳理清楚，任夏坐回电脑前，打开空白文档。

  光標在屏幕左上角闪烁，像在等待一场风暴的降临。

  他敲下標题：

  《揭开艺术之恶：〈霸王別姬〉如何用西式电影语言，熬製一锅东方苦难鸡汤？》

  简单的开场白过后，任夏直接进入正文的第一部分：

  精英主义的苦难歧视——老百姓的苦，不配叫苦？

  他调出电影中程蝶衣在被改造后的镜头：空洞的眼神、圣光般的逆光、悲壮的交响乐。

  “艺术家受了些委屈，镜头给他打上圣光，配乐悲壮得跟世界末日似的：“哦，天吶！艺术家受难了！这是文明的悲剧！””

  “那我问你：中国农民祖祖辈辈住在漏风的土坯房里，面朝黄土背朝天，交完地主老爷的租子后都吃不饱饭，他们的苦难算什么？”

  “在电影里，这些真正的、持续的、结构性的苦难，连个背影都不配拥有！”

  “电影只关心知识分子那点屁大的委屈，把他们的苦难美化成受难朝圣，却对亿万农民千百年的真实生存状態视而不见！”

  任夏调出歷史照片：三十年代中国农民的茅草屋、四十年代逃荒的灾民、五十年代土改时分到土地的农民笑脸。

  “这才是真实的苦难，真实的歷史。但《霸王別姬》不关心这些。它只关心程蝶衣那『被玷污』的艺术，只关心段小楼那声被迫的揭发。”

  “电影用华丽的镜头语言，悄悄建构了一套苦难等级制：精神痛苦高於肉体痛苦，城市文化人的痛苦高於乡下泥腿子的痛苦，这不就是赤裸裸的歧视吗？”

  他写下第一部分的结论：