第5章 火力全开

  “將具体的、民族的歷史创伤，上升为抽象的、普世的『人性困境』，这是一种危险的去歷史化操作。”

  “它模糊了侵略者与受害者的本质区別，淡化了罪行本身的歷史特殊性，最终將一场民族浩劫，简化为可供跨国传播的人性寓言。”

  写到这里，任夏停顿了。他知道接下来这段话可能会引发最大的爭议，但他必须写。

  “有些人可能会说：电影是艺术，不是歷史教科书，应该有创作自由。我完全同意，但创作自由应该有底线！”

  “这个底线就是不能为侵略者洗白，不能为歷史罪责开脱，不能在民族伤口上撒盐的同时，还声称自己在缝合伤口。”

  “鲁川的《南京！南京！》，正是触碰了这条底线。它用精致的电影语言，为观眾植入了一个危险的认知框架：你看，日本兵也是人，也有良知，也会痛苦。”

  “这个框架本身没有问题——在抽象意义上，所有人都是『人』。但具体到南京大屠杀，这个框架就成了麻醉剂，它让观眾在情感上对角川產生认同，从而不自觉地弱化对侵略罪行的愤怒和警惕。”

  “这才是最隱蔽的危害：它不是在赤裸裸地为战犯辩护，而是用艺术的手法，重构了观眾对歷史的情感反应模式。”

  “从此，提到南京大屠杀，有些观眾脑中浮现的不再是清晰的罪与罚，而是『复杂的、难解的、所有人都受害的人性悲剧』。”

  任夏看著自己写下的这段话，知道这將是一颗炸弹。

  但他不打算刪。

  重生前，他在b站做影视up主多年，太清楚观眾需要什么。

  不是温吞水的中立分析，而是有立场、有锋芒、有硬核內容的真话。

  现在是2012年，网络舆论的监管相对宽鬆，网民的爱国情怀相较过去二十年也正在上涨，这正是他开炮的最佳时机。

  他继续敲下最后一部分：