第124章 我在酒店的房间还多一张床

  第124章 我在酒店的房间还多一张床

  伊藤信介脖子上挂着一个好似单筒望远镜的东西，那其实叫光学取景器，这是一个可以调节片幅和镜头的观察工具，可以辅助导演观察电影构图。

  伊藤信介下了车后，直接跑到摄影机后面，盯着摄影机的取景器观察起来，估计是在看拍摄镜头里的效果。

  在具有电子寻像器的摄影机没有被发明的时候，以及ivs系统，也就是智能视频监控系统出现之前，导演是没法在现场观看实时画面与影片回放的。

  那种想象中导演坐在监视器后面，喊着action就把电影拍了的情景，在这个年代是不存在的.

  胶片时代，导演指导电影是一件很麻烦的事情，因为不知道拍摄的内容是什么样子。

  有条件的摄影场，冲印厂就在附近，当天拍完就能冲印出来观看mao片。

  而没有条件的拍摄地点，往往需要等拍完了电影才能看到拍摄效果。

  电影拍摄中许多习惯，比如提前安排走位，排练，就是胶片电影时期留下的习惯。

  有些导演就习惯在电影中亲自掌镜，也是为了能第一时间看到画面构图效果。

  比如摄影师出身的伊藤信介，就常常把摄影师赶到一边，自己亲自掌镜拍摄，方便第一时间确定构图和效果达到要求。

  这不羽生秀树刚靠近，就看到伊藤信介抢了摄影师的位置，指挥剧组开始了新的一条拍摄。

  这条拍摄的内容，是正男坐在回家的大巴上，身边坐着粗俗的乡下人，脏乱的环境让正南这个东京长大的孩子很不喜欢。

  过完年刚刚九岁的堺雅人，对那种厌烦鄙夷的处理非常不错，素人特有的生涩，反而冲淡了霓虹电影那种表演过度用力的特点，让画面看起来相当真实。

  甚至在表演中的感觉，看起来比起他旁边的绀野美沙子还要松弛，完全没有成年后那种略显夸张的表演风格。