第七十四章 鱼跃龙门之姿

  吴导的问题对刘卫明来说简直就是抄作业了，他说道：“我也听过十兄弟的故事，如果认为人物太多场景太多，可以把场景设计在山野，对抗人物改为妖怪，这样不但能让场景聚焦，也能让剧情顺畅。”

  吴导一怔，年轻人说的挺有条理啊，点点头：“我初步也是这样想的，你继续说。”

  “还可以把妖怪设计为一个团伙，为首的就一两个，十兄弟也可以简化为七位。”

  吴导来了兴趣，不由討探起来：“人物还是偏多了，光是设计七兄弟都要花好大力气。”

  造型、表情等等，每增加一个人物都是海量的工作。

  刘卫明说道：“我们可以將七兄弟模擬为七色光，人物造型相同，只以顏色进行区別，既有辨识度又减少了工作量。”

  这个想法就很有味道了，吴导连连点头：“相当於七兄弟只需要设计一个造型，工作量减少了数倍！”

  刘卫明又说：“民间传说中是一位妇人吞下宝珠生下兄弟们，故事性显得比较普通了，不如改成从葫芦里诞生。”

  他说：“葫芦是道教炼丹术的象徵，在神话传说中又常常被当作神仙法宝，既有神话色彩，又暗合孕育神通的设定。”

  “葫芦在民间文化中也有多重寓意，谐音『福禄』是吉祥的象徵，俗语『葫芦里卖的什么药』，也適合动画的奇幻敘事，增添了神秘色彩和期待感。”

  “葫芦”绝对是这部动画的精华设定，可谓上合神话下承民意，群眾基础实在是太广了，可以有效与角色形成绑定，成为贯穿全剧的视觉与文化符號。

  《葫芦兄弟》能够成功，这个设定绝对占了一半功劳，也是这部动画的名称由来。

  刘卫明只是把后世的总结提前说出来，足以推动这部作品快速诞生。

  吴导听的眼睛发亮，一拍脑袋：“成了，我脑中的想法全都串起来了，这个项目肯定能成功！”

  一个好的设定就是一把开门钥匙，足可以让人灵感如泉涌。